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张艺谋:论偷拍,我比狗仔队早得多

10月10日晚,在第三届平遥国际电影节开幕式上,张艺谋获得了第四代导演谢飞和第六代导演贾张克颁发的“卧虎藏龙,东西方交流贡献奖”。三代中国导演共享同一个舞台,解释了中国电影的传承。

虽然这是张艺谋第一次参观平遥国际电影节,但他与山西有着长期的联系。从最初拍摄电影《黄土地》到参与男主持人孙望权的电影《老井》,再到他的处女作《红高粱》,他都在山西拍摄过。11日平遥国际电影节大师班,贾张克和张艺谋举行了题为“电影的每一秒”的对话,让我们回顾了他30多年的电影生涯。

德尔塔嘉·张克与张艺谋谈话

"上大学是改变我命运的第一步。"

作为第五代导演,张艺谋和许多人一样,经历了社会动荡,回到了家乡,也是一名工人。“我们这一代没有任何长远的理想。当我们在工厂里无事可做时,我们发展了一些爱好,如绘画和拍照,但这些爱好只是爱好,没有特殊的目标。”

随着1977年中国恢复高考,张艺谋也迎来了人生的第一个转折点。“那时我28岁,经过努力奋斗,我被北京电影学院摄影系录取了。这是我改变命运的第一步。”张艺谋回忆说,当时他想去美术学院,但素描不够好。他想去体育学院,但是没有特殊的目的。“在工厂当了七年工人后,我想去上学,希望通过上学改变我的命运。如果那时我没有上大学,我就不会是今天的我。”

二十世纪七八十年代,中国经历了巨大的变革和开放,各行各业都在等待繁荣。“那时,全国人民都关心文化,反思国家和历史。因此,出现了许多文学、诗歌和艺术作品。”如此大的环境也给张艺谋带来了时代的品牌。他开始思考这个问题,希望表达自己的想法。因此,他的处女作《红高粱》应运而生。在这部电影中,无论颜色、图片、音乐等。,他正在寻找新的表达方式。“以电影中的唢呐声为例。起初,我只有一个唢呐,但我并不满意。后来,我才得到了40多个唢呐一起演奏。这很残酷,但我只是想要这种可怕的感觉。”不知何故,从那时起,张艺谋就养成了一种总是寻求创新的性格。“有时候故事不能创新,只有图片,图片不能形成形式。简而言之,肯定有一些差异。”

△《红高粱》剧照

"我是中国偷拍大师,比狗仔队早得多."

继《红高粱》和《大红灯笼高高挂》之后,一部作品的出现彻底颠覆了他以前的影视美学,那就是《秋菊的故事》。如果说《大红灯笼高高挂》注重造型和绘画,那么《秋菊的故事》就是用纪录片的镜头来讲述生活的场景,故事的内容从旧中国变成了新中国。

△《秋菊的故事》剧照

为了保证这部电影的纪录片质量,张艺谋选择了偷拍。"那时,我是中国的一名摄影师大师,比狗仔队早得多."张艺谋开玩笑说,“当时,我们把所有的摄影师都藏在城乡结合部等不同的藏身之处。准备一个大盒子,戳两个洞,用黑布堵住洞。摄影师穿着尿布,带着水和馒头。如果你白天偷拍照片,你必须在凌晨4点躲起来,在别人不注意的时候开始拍摄。”

然而,如果你想在开阔的乡村拍摄照片,这已经成为一件令人担忧的事情。张艺谋苦苦思索,想出了另一个主意。“我让摄影师拿着相机,每天去村子里八个小时,就像去上班一样。不管他看到老人、孩子或猪和羊,他都会在他们面前开枪。当然,它是空的,也没有电影。”这样,一个星期后,不管村里谁看到摄像机,他们都不再看镜头或瞄准镜头。

张艺谋回忆说,当时的中国没有像现在这样严格的法治。今天,如此大规模地偷拍照片是不现实的,这侵犯了他人的隐私权。“我们还被一个吃棉花糖的姐姐起诉。我们近距离拍摄了她两三秒钟。她说这对她特别有害。不知何故,她在工作时间出来吃棉花糖,然后被拍了下来,这成为了确凿的证据,因为已经向我们报告了好几年了。”

"转向商业电影是没有意识的."

继《秋菊的故事》之后,张艺谋还制作了《摇,摇,摇到外坡桥》、《谁也不能少》、《我的爸爸妈妈》等。后来,他以一个“英雄”开始了他的商业大片时代。然而,在张艺谋看来,转向商业电影纯粹是一种无意识的举动。

△“英雄”剧照

“那时,我非常喜欢武术,想成为一个英雄,所以我想编一个关于英雄的故事。”当时,他们编造了与荆轲刺杀秦王相同的故事。就在剧本诞生的时候,李安的《卧虎藏龙》诞生了。张艺谋一看到它就放弃了。“人们已经如此成功,无论他们如何拍摄,他们都会跟随潮流并丢面子。”制片人江志强此时给他一个保证。他不仅邀请梁朝伟、张可颐、李连杰、陈明道等人参加,还分析了当时的市场情况,鼓励他继续拍摄。

在拍摄过程中,为了追求视觉的美和震撼,表达秦军的力量,共找到100匹马。然而,这些马的颜色不是黑色的,各种颜色都有。张艺谋立即决定用油烤马。“英雄里所有的马都烤好了。烘烤结束后,我们给马穿上黑色盔甲并试穿。每个人都说秦冰的骑兵来了。太壮观了!但不幸的是,当真正的射击开始消退时,烘烤还很早。”

除了视觉造型,张艺谋对动作设计也有一些爱好和理解。“我会设计一些中国文化的东西,比如射树叶、射一滴水、射像诗一样的箭,以便尽可能地体现中国的美丽。”

没有人预料到这部电影在拍摄之初没有多少期待。在拍摄过程中,这部电影只是根据自己的喜好拍摄的,当年在中国赢得了四分之一的票房。“全年票房为8亿英镑,而《英雄》的票房为2.5亿英镑,按目前的票房数字来看,相当于100亿英镑。太神奇了。”

这部电影场面宏大,画面精美,武术写意。它将中国传统意境与暴力美学相结合。在电影全球化和商业化的背景下,电影不仅开启了中国电影的产业化之路,而且在世界范围内产生了深远的影响。

《英雄》之后,张艺谋开始了他的商业大片时代。《四面埋伏》和《金花诅咒》相继诞生。他们两次打破票房纪录,将中国美学与传统武术结合起来,追求视觉造型的极致,在中外电影史上留下了重要的印记。

"中国电影市场缺乏优秀的编剧."

商业大片之后,张艺谋逐渐回归艺术,创作了《归来》、《影子》等电影。不同类型的电影显示了他在电影生涯中追求创新和完美的创作信条。“在过去的两年里,我会拍三部电影,《一秒钟》是我写给年轻时的情书,《坚如磐石》是一部黑帮电影,一部我从未尝试过的类型,一部非常都市和现代的类型。今年年底,我将拍摄一部间谍电影《悬崖上》,我以前从未尝试过。我非常希望我能在冰雪和冬天里得到一幅真实的世界图景。这三部电影类型不同。”

△“影子”静止不动

张艺谋坦率地承认,他拍电影的速度很快。“我没有闲着,让我磨快一把剑十年我可能做不到,我喜欢剧本会马上被拿走,所以最不要浪费时间。只要我身体健康,我愿意努力工作。我只是喜欢拍电影。”

然而,张艺谋也坦言,遇到优秀的剧本并不容易。“导演是用电影语言讲故事的人。我们不是作家。我们不应该花时间和精力写和指导他们。节奏会很慢。我们应该充分发挥我们的优势。编剧给我们提供了好的剧本,我们会拍下来。虽然中国电影市场发展很好,但中国电影市场最缺乏的是优秀的编剧。我希望年轻的编剧能为我写好剧本。”

记者:林炜辉

编辑:莫愁

审计:周加加

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